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portada el duende nº90 por serial cut

Portada Nº90
COLECCIÓN D·TYPO EL DUENDE
Serial Cut

Sergio  del  Puerto (o  Serial Cut) Talavera  de  la  Reina, 1978 (o  Madrid, 1999)
Trabaja entre el olor de su goma de borrar y el de la comida del vecino. Su equipo lo forma un grupo de "elegidos", aunque él es el alma de Serial Cut, a punto de cumplir diez años. Empezó en la revista Vanidad, sus ilustraciones fueron seña de identidad de El País de las Tentaciones y le llegan encargos de toda Europa y Estados Unidos a través de su página web. ¿Tipografía? ¿Ilustración? ¿Diseño gráfico? Él se refiere a su trabajo como "artesanía digital". Una artesanía que gira en torno a la "typo".

Trabaja entre el olor de su goma de borrar y el de la comida del vecino. Su equipo lo forma un grupo de "elegidos", aunque él es el alma de Serial Cut, a punto de cumplir diez años. Empezó en la revista Vanidad, sus ilustraciones fueron seña de identidad de El País de las Tentaciones y le llegan encargos de toda Europa y Estados Unidos a través de su página web. ¿Tipografía? ¿Ilustración? ¿Diseño gráfico? Él se refiere a su trabajo como "artesanía digital". Una artesanía que gira en torno a la "typo".

¿A qué huelen los tipos? Difícil pregunta... a mí me gustaría que olieran a dulces.

¿Qué olores te inspiran cuando estás haciendo un trabajo? Desde el olor a café recién hecho hasta el olor a papel, pasando por el olor a gomas de borrar, lápiz, spray mount o pintura... Aunque a veces interceden algunos olores de la comida de los vecinos.

¿Cuál debería ser el aroma de esta portada de El Duende? He intentado transmitir algo orgánico como es el mundo de los olores y desprenderme del tono frío del 3D a través de manchas de mermelada, chocolate y grasa. Para ello, escogí una tipografía condensed porque el formato es muy vertical. Quería que fuera un exceso de tipografía y así ha sido.

Además del olfato, ¿hay sitio para otros sentidos en tus trabajos? La vista tiene una importancia vital, aunque más de una vez me han dicho de mi trabajo que les gustaría comérselo. Además, al ser muchas veces bodegones reales, la experiencia táctil es importante y siempre se intenta transmitir una sensación de que esos objetos no están creados digitalmente.

Tres tipos que huelan a fresco. Tres que huelan a podrido. Mis favoritas son, en este orden: Serif Gothic Black: creada por Herb Luballin; Un punto retro y actual a la vez; Whomp: tiene un cierto toque retro y es muy groovy; DIN: para mí, la nueva Helvética. Siempre funciona. Las tipografías que apestan son: Curlz MT: nada más horripilante, barato y estremecedor; Impact: muy popular entre principiantes del diseño gráfico. ¡Cuidado! Va de tipografía "seria", pero nunca queda bien; Y por supuesto ¡Comic Sans! Da la impresión de que fue creada por una madre aburrida yankee para imprimir las tarjetas de cumpleaños de sus hijos...

¿Cuál es tu metodología de trabajo? La tipografía es una parte fundamental porque cumple la función comunicativa y visual a la vez, y en muchos de nuestros trabajos funciona como una ilustración. Siento una gran pasión por ella y no me importa comprar una buena tipografía para dar mayor exclusividad a un proyecto. Me gusta modificarlas, hacerlas en 3D o mezclarlas con ilustración. Pero siempre tiene que ser legible. No concibo un diseño que sea dificultoso de leer.

¿Qué define a Serial Cut? La mayoría de los trabajos tiene un aire contemporáneo con cierto toque retro y a veces irónico.

¿A quién señalas entre tus influencias? Herb Luballin, Igarashi y Serge Lutens son algunos nombres de diseñadores de épocas pasadas que sorprenden por un registro que hoy se puede ver como actual. Últimamente me ha sorprendido el trabajo de William Klein, un fotógrafo de moda americano afincado en París que deja la boca abierta a cualquiera. Además, Serial Cut se nutre mucho de la cultura mass media visual de épocas pasadas y actuales, de ahí ese cierto toque retro. Y por supuesto que Álex Trochut es una referencia, ¿para quien no? Trochut ha dado una vuelta considerable a la tipografía, dotándola de vida propia a la vez que traspasa la barrera de la tipografía a la ilustración. Nosotros también tenemos ese espíritu pero el resultado no es el mismo.

Después de tanto trabajar con tipos, ¿en qué ha cambiado tu caligrafía? Se ha vuelto cada vez más confusa...

www.serialcut.com

Txt: Patricia Reguero

Serial Cut. Portadista El Duende nº90